Dulce animal de compañia

La obra abre con una escena de caos primario: unos toros que escapan de un camión de transporte desatan una ola de violencia incontrolable en las calles de Pamplona. Destrozos, heridas y muerte se propagan como un virus, transformando el espacio urbano en campo de batalla. Mientras la ciudad lucha por recuperar el orden, emerge la historia de Renata, una mujer joven que vive en la precariedad junto a su padre anciano, quien cada noche regresa tarde de la calle.

El verdadero drama de Renata no reside en la violencia exterior, sino en la tormenta interna que habita su cuerpo y su memoria. Ella ama y odia a Daniel Montes, un hombre que la poseyó con la intensidad del fuego y luego desapareció, dejando cicatrices que no cicatrizan. Sus recuerdos son viscerales: encuentros furtivos, poemas de Neruda y Quevedo, promesas de París que nunca se cumplieron. Daniel fue espejo, pintor y verdugo de su existencia.

Mientras espera, Renata se sumerge en rituales cotidianos: come en la oscuridad cuando cortan la electricidad, contempla la lluvia, recoge conejitos muertos paridos por una coneja del patio. Sus pensamientos se enredan entre el deseo y la culpa, entre la sumisión y la rebelión. Una reina de ajedrez que rechaza servir al rey, incluso cuando ese rey es el amor mismo. La prosa, poética y cruda, teje sueños de guerreros medievales y niebla herida, mientras Renata toca su propio cuerpo para recordar que aún existe, que fue amada, que el placer fue real.

Es una exploración sin clemencia de la pasión femenina, la soledad, y cómo los cuerpos guardan historias que la razón no puede explicar. Una obra donde lo cotidiano y lo onírico se fusionan, donde la muerte acecha bajo cada piedra y el amor, paradójicamente, es el acto más violento de todos.